Добро пожаловать на мою страницу

Под прецизионными усилителями я понимаю устройства, не вносящие паразитных спектральных составляющих, превышающих уровень случайного шума, в звуковом диапазоне частот. Термин «высококачественный» поистерся и потерял свой первоначальный блеск за много лет. К этой расплывчатой категории относят и «скрипучие» ламповые однотактники, и непритязательные музыкальные центры, и транзисторные усилители с безукоризненным звучанием. Мне не известно другое издание, посвященное УМЗЧ, в котором рассматриваются особенности их схемотехники во взаимосвязи с механизмами возникновения самых «вредных» для звука искажений – интермодуляционных и дифференциально-фазовых. Даже в лучшей, за последние годы (2010), книге Боба Корделла, этой взаимосвязи уделяется недостаточно внимания. Я сожалею, что не сделал этот сайт раньше, вместе с книгой. У меня накопился интересный материал, часть которого вошла в серию публикаций в научно-технических изданиях. Но практический опыт, позволивший создать УМВТ79, УМВТ84 и другие звукоусилительные устройства, был известен лишь узкому кругу специалистов и друзей. Возможно, он будет интересен широкой аудитории. 

Приношу свои извинения за то, что некоторые ссылки  не работают, -  для наполнения сайта требуется время.

Верность и Достоверность

Что я понимаю под термином «достоверность» при воссоздании звукового образа? Во-первых, следует отличать «достоверность» от «высокой верности» воспроизведения. Много лет назад, когда создавался стандарт DIN 45500, немецкие инженеры смогли определить минимальные требования к техническим характеристикам тракта так называемой «высокой верности» (high fidelity) воспроизведения. Некоторое время спустя маркетологи придумали категорию «high-end», что позволило устранить предел цены на бытовую звуковоспроизводящую аппаратуру. В результате взаимосвязь между качеством звуковоспроизведения и ценой была утрачена. Поэтому изделия, причисляемые некоторыми продавцами к категории «high-end», не всегда удовлетворяют даже стандартам hi-fi и очень редко могут достоверно передать или воссоздать звуковой образ, запечатленный (recorded) каким-либо способом в процессе записи.

Редактор журнала The Absolute Sound, Гарри Пирсон (Harry Pearson), ввел термин «абсолютный звук», мудро определив его как «философский абсолют, который означает, что наши описания отклонений от этого абсолюта основаны не на субъективности, а скорее на наблюдении». Каждый человек, научившийся слушать музыку, то есть вобравший в себя громадное число наблюдений, сформировал собственный эталон абсолютного звука. Тогда достоверность можно определить как степень приближения к этому внутреннему эталону. Более 40 лет я занимаюсь разработкой и изготовлением устройств для высококачественного воспроизведения звука. Почти всю сознательную жизнь я регулярно слушаю музыку, в основном, в Большом зале московской консерватории. Полагаю, мне удалось на основе субъективного опыта восприятия звука и объективных результатов научных исследований установить взаимосвязь между характеристиками звеньев современного тракта качественного звуковоспроизведения и достоверностью воссоздания звукового образа.

Как показали исследования, около 80% людей не соотносят звуковой образ со своим внутренним эталоном, поскольку не могут вспомнить его отчетливо. («Абсолютный» музыкальный слух, как правило, относится к точности воспроизведения внутреннего эталона высоты нот, но не к достоверности звучания музыкального инструмента.) Поэтому многие «золотоухие» эксперты начинают фантазировать, и слышат то, чего нет. Когда звучание тракта объясняют в терминах «музыкальный», «отстраненный», «торопливый» и т.п., – значит, вы попали на очередного фантазера. Такие люди, как правило, поддаются внушению со стороны продавцов и меняют аппаратуру как перчатки. Другую крайность воззрений на достоверность звукопередачи представляют так называемые «технократы», полагающие, что подробная сводка параметров аппарата вполне заменяет его прослушивание. При этом большинство «технократов» страдают тем же недугом, что и «фантазеры», но объясняют симптомы процентами, децибелами и килогерцами.

Очевидно, что соотношение «фантазеров» и «технократов» среди разработчиков профессиональной аппаратуры, звукорежиссеров и продюсеров примерно такое же, как и среди потребителей их продукции. Далеко не все, что выходит из-под профессионального паяльника, отвертки и микшерского пульта удовлетворяет критерию достоверности, и это слышно «невооруженным ухом». Фантазер на студии звукозаписи – беда для слушателей: «замученный» обработками звук лишается жизненной силы и умирает при воспроизведении. Лишь немногие звукорежиссеры способны в процессе записи и сведения фонограммы обойтись без многочисленных устройств, призванных ускорить и «облегчить» технологический процесс, но, к сожалению, негативно влияющих на достоверность звукопередачи. (читать всё)